　「 10秒美術館」　　　ｴｺﾞﾝ・ｼｰﾚのﾎﾟｹｯﾄ　　ドラン

09 ,2020

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追求したモノは何か？

「現実の見た目」を一旦切り離す。

「現実の視座」も自由に設定する。

そして「色彩の漲る力」と「それを描く自身」にややためらいながらも、再構築の筆先は勢いをもって進んでゆく。

■　アンドレ・ドラン　　　「コリウール港の舟」
　　
　　　1905年　　　

Pochit Please!

テーマ : 絵画ジャンル : 学問・文化・芸術

EDIT 09 12 ,2020

03 ,2015

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躍動と静寂の不思議な世界！

フォーヴィスムの特徴は、カタチそのままに色を自在に、というものだった。

これだけ大胆に攻めたから絵画の領域はそれまでよりも、う～んと広がった。

そうやって、物事は進化していくのであろう。

■　アンドレ・ドラン　　　「セーヌの糸杉」
　　
　　　1906年　　　　　　

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EDIT 03 25 ,2015

06 ,2014

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わずか1年間のロンドン滞在時の絵。

世紀の画商ヴォラールの勧めでロンドンに滞在し、制作活動に向かった。

ヴォラールは、ドランがマティスたちと離れることにより、独自の画風へと奮い立たせたかったのか？

あるいは、イギリスの美術界に「フォーヴィスム＝色彩の暴動」を売り込みたかったのか？

■　アンドレ・ドラン　　　「ロンドンテムズ川から見たセント・ポールズ大聖堂」
　　
　　　1906年　　　ミネアポリス美術研究所　　　

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EDIT 06 05 ,2014

12 ,2012

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さっぱり静かだが何か息遣いが感じられる！

ふわり感が佇む。そして止まった感も覆う。

ここって、全く誰にも合わなさそうなくらい無人の時間帯だ。そう、会うとしたら、ルソーくらいか。

赤茶はフォービスムの余韻でもあり、遠くの緑をも呼び込むアクセントという効果も発揮している。

■　アンドレ・ドラン　　　「プロバンスの道」

　　　1926年　　　　　

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EDIT 12 25 ,2012

11 ,2012

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光沢放つ腕、甘噛み希望！

「キレイな女に仕立て上げて描く」という時代ではない。

ドランの「激しさ」と「繊細さ」と「気弱さ」がこの作品に投影されている。

輪郭部の突き放し加減が、雰囲気からくる時間の停滞を凌駕するように突き立てられている。

■　アンドレ・ドラン　　　「裸婦」

　　　1926年　　　　　

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EDIT 11 28 ,2012

08 ,2012

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1912 of Andre Derain　⑤　やったね!!!

「自然をネタに自分を披露する」写実絵画から飛び立った新しいスタイルだ。

セザンヌが死に物狂いで己とのみ向き合い、一日中絵筆を握り締めたあの執着。

あれが西洋絵画の原点であろう。ドランの色彩はそこからさらにエッジを極めている。

■　アンドレ・ドラン　　　「崖」
　　
　　　1912年　　　エルミタージュ美術館

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EDIT 08 24 ,2012

08 ,2012

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1912 of Andre Derain　④　!!!

これぞドラン！高速で進化し続ける万能画家！

木々が泣いている。「どうしたらいいのか」って。左上の緑もはかない。

でも直立しているモノたちの実直さがこの時期のドランを象徴しているような・・・。

■　アンドレ・ドラン　　　「静物」
　　
　　　1912年　　　カナダ国立美術館

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EDIT 08 23 ,2012

08 ,2012

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1912 of Andre Derain　③　!!!

こちらはめっちゃ平面。かつ顔がピカソ譲りのシンプル・プリミティヴ。

ドランって先頭立って切り込む感じじゃないけど、時代を繊細に感じ取り高みを目指し続けた。

こちら相当思い切ったトライアルだったのではないか。・・・P.S.カーテン、いいね！

■　アンドレ・ドラン　　　「新聞を持つ男」
　　
　　　1912年　　　エルミタージュ美術館

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EDIT 08 22 ,2012

08 ,2012

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1912 of Andre Derain　②　!!!

ピカソやブラックのキュービスムの向こうを張った描き方と言ってもいいだろう。

キュービスムを「平面分割多視的描法」と言うとしたら、こちらは「尖鋭統一超立体画法」。

そびえ立つ感がぐっと立体感を後押ししていて、白が綺麗でとっても3D!

　アンドレ・ドラン　　　「テーブルと椅子」
　　
　　　1912年　　　エルミタージュ美術館

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EDIT 08 21 ,2012

08 ,2012

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1912 of Andre Derain　①　!!!

野獣色の勢いからはかなり「時」と「距離」を置き、再び攻め始めた。

抑えるものと突っ込ませるものをしっかり携え、訴えかける。視線を引き寄せ、そっと突き放すということ。

つまり、「平静と高揚をやんわりと凝縮して画面に叩き込んだ風景画」ということだ。

■　アンドレ・ドラン　　　「風景」
　　
　　　1912年　　　ニューヨーク近代美術館

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EDIT 08 20 ,2012

06 ,2012

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淡さもドラン！

激しく攻めるのも得意だったが、こういうのもやる。

色をさほど重ねず、うまく役割分担させた。

言いようによっちゃいい加減な橋だけど、まったり、はんなり・・・バランスいい。

■　アンドレ・ドラン　　　「チャリングクロス橋」
　　
　　　1906年　　　

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EDIT 06 10 ,2012

05 ,2011

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彼にしてはかなり抑え気味だナ！

容赦なき配色、いつも通り。

妥協なき全面加工、いつも通り。

マットなホワイトゴールドの額に入れ、粗仕上げの漆喰の壁にポツンと飾りたい、カラーバランス抜群の1点だ。

■　アンドレ・ドラン　「コリウールの山」　　
　　
　　　1905年　　　ワシントン国立美術館

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EDIT 05 19 ,2011

02 ,2011

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激しい、激しい・・・

レスタックといえば、ルノワール、ブラック、セザンヌらが描いた美しい風景を思い出す。

間違っても赤い木は生えていない。

これはある意味塗り絵、自由だが画家には信条がある。「何よりも色が主役、そして最大限に激しく」、だ。

■　アンドレ・ドラン　　「レスタックの曲がり道」　　
　　
　　　1906年　　ヒューストン美術館

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EDIT 02 24 ,2011

12 ,2010

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南国？　イヤ違うぞ・・・

特に1905～1906年のドランの作品は、パリを我が物にしたような、つむじ風的な迫力を感じる。

「これでいいんだ」、確信しながら原色を自在に操りながら前に進んでいく。

美術史に強烈なスパイスをぶっかけた。

■　アンドレ・ドラン　「コリウール郊外」　　
　　
　　　1905年　　　

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EDIT 12 11 ,2010

11 ,2010

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野獣式グラデーション・・・！

ヴラマンク、マティス、ピカソと対等に渡り合ってきたドラン。

巨匠の影で知名度はそれほどでもないが、美術館で実物を見たら、しびれ具合では超いいとこ行くはずだ。

もっともっと評価されてもいいはずだし、もっといっぱいいっぱい観られるべきだろう。

■　アンドレ・ドラン　　「ウォータールー橋」
　　
　　　1906年　　　

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EDIT 11 02 ,2010

11 ,2010

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明るそうだが、そうでもない人。テーマはいつも抑え気味の野獣派。

フォービズムの王道の作。だが、「ただカラフルにする」ということではない。

前提、「空と海の母なる青」と「その青を照らし称える黄」がこの世で最強のコンビだということ。

そこに緩和を入れることの大事さ。ドランは他の作品でも極めて巧みにブルーグレーを使っている。

■　アンドレ・ドラン　　　「ブラウスの女」
　　
　　　1907年　　　

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EDIT 11 01 ,2010

06 ,2010

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色ぼて！

バッチリ、鮮やか！　マティスと一緒に野獣談義、楽しそう。

人は極端に走るとき、興奮し、不安であり、確かめ合いたくなる。

ところで、こんなに見てしまうウルトラマリンブルーはなかなか見れない気がする。

■　アンドレ・ドラン　　「コリウール」

　　 1905年

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EDIT 06 02 ,2010