　「 10秒美術館」　　　ｴｺﾞﾝ・ｼｰﾚのﾎﾟｹｯﾄ　　ヴラマンク

04 ,2021

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絵画をよりドラマチックにした画家たち

美術評論家ルイス・ヴォクセルに、「フォーヴ（野獣）」と言われた。

”見た目と異なる配色”と”大胆な筆致”。

写実？、神話？、歴史の記録？、過去の話はするな！、画家は憤った。

■ モーリス・ド・ヴラマンク　　「セーヌ河の橋」

　　　1906年　　

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EDIT 04 24 ,2021

04 ,2021

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ジグソーパズルになりそう？！

1900年の電車の中偶然隣に乗り合わせた画家に触発されこの道に・・・。

また、ちょうどこの頃「写実的表現は人間のやるものではない」、という風潮だった。

また、この時期画家の中で「ゴッホ旋風」も吹き荒れ、まるで竜巻のような激しい色彩の世界がそそり立っていった。

　■　モーリス・ド・ヴラマンク　　「シャトーのセーヌ河」

　　　1906年　　

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EDIT 04 11 ,2021

03 ,2015

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やっぱ、絵は活気がないとねえええ・・・。

日本画や、水墨画とは対極をなす、この猛々しい仕事。

全く余白なく、構図は平坦。しかし、さすがだ。色調の戦慄の中でも十分すぎる調和を果たす。

画家としての気概、その潔さは、後の日本の多くの画家にも多大な影響を与えた。

■ モーリス・ド・ヴラマンク　　　「ブージヴァルのレストランラ・マシーヌ」

　　 1905年　　　

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EDIT 03 09 ,2015

03 ,2015

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あらら？ひげが飛び出しちゃってるし・・怪獣みたい

1905年秋、美術史に大きな潮流が生まれた。フォーヴィスムだ。

隊長はギュスターヴ・モロー。とにかく熱い軍団だった。マティス、ルオー、ドラン・・。そして、ヴラマンクも入隊した。

この絵は彼が描いた「ドランの肖像画」だが、ドラン本人が特に気に入って、生涯持ち続けた「実物の勲章」だ。

■ モーリス・ド・ヴラマンク　　　「アンドレ・ドラン」

　　 1906年　　　メトロポリタン美術館

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EDIT 03 05 ,2015

11 ,2013

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船を正面から見る　①

確か船は女性名詞だ。フランス語のこと。

でも正面から見ると、かなり凛々しく頼もしくもあるなあ。

川面の彩色だけが非現実的ではあるが、応援隊でもあるかのようだ。

■ モーリス・ド・ヴラマンク　　　「タグボート」

　　 1906年　　　

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EDIT 11 10 ,2013

09 ,2013

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隣り合う互いの色が迷惑そう？いやいや、すがすがしい大胆さだヨ。

ゴッホに憧れ、ドランに出会い、共に築き、勝ち取った世界。

但し、他を寄せ付けず、己の方法にとことんこだわる。同じ独学組ではゴーガンやルソーもそう。

頑なに、狂おしい程に自分のスタイルを突き詰める。「一時代を作ること」の最低基本条件だろう。

■ モーリス・ド・ヴラマンク　　　「キャリエール・シュル・セーヌの岸辺」

　　 1906年　　　コートールド美術館

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EDIT 09 17 ,2013

10 ,2012

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Welcome!M! From N.Y.#6

派手でうるさく、目にどぎつい。当時の世間の評価だ。

第一印象というのは、自らの既成概念や固定観念の中において、受容の程度や甲乙を瞬時に判断すること。

よーく観ていると色たちは、やがて困惑の踊り場から、軽やかな叫びとともに調和の階段を上っていく。

■ モーリス・ド・ヴラマンク　　　「水面の陽光」

　　1905年　　　メトロポリタン美術館

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エゴン・シーレ　ブログ

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EDIT 10 22 ,2012

07 ,2012

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フランス北西部、セーヌ川を眺める城下町。

セザンヌ病はかなりなもんだ。色みまでも近づいていく。

でも強く荒っぽく描くのは変わらない。

これは観る者に対して味わいに時間をかけさせる効果もある。硬いするめをゆっくり噛もう。

■ モーリス・ド・ヴラマンク　　「レ・ザンドリー」

　　　1910年　　

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EDIT 07 08 ,2012

02 ,2012

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セザンヌではない！

対象を単純化する。それは往々にしてその本質に近づくことになる。

フォービスムの全盛期、セザンヌに出会い、一歩も後戻りもできない程の圧倒的な衝撃を受けてしまった。

「その境地、ステージを超えたい」という力がこのあと、またさらに変化、進化を経て時代の先鋭となっていった。

　■　モーリス・ド・ヴラマンク　　「街」

　　　1909年　　

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EDIT 02 29 ,2012

08 ,2011

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風景好き作家。

どこでも雰囲気をつかんで、自分のスタイルでやっつけてしまう。

写真が持つ、「精緻さ」と「遠近感」、そして「影の描写」に背を向け唾した。

そうして、いつもそうだが、作品は画体以上の大きさを感じさせるダイナミズムを吹き込まれている。

■　モーリス・ド・ヴラマンク　　「セーヌ川の眺め」

　　　1906年　　エルミタージュ美術館

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EDIT 08 28 ,2011

02 ,2011

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荒々しい・・

こんなに極まった情景って滅多にないはずだ。極まっっていると思えるのはやはりリアルだからだろう。

ベトベトっと塗り置いた絵の具が不思議とホント程よく自然を装い、劇的にその効果を発揮するんだ。

絵の具の質感を知り尽くし、使いこなし、そして頑なに己を信じ描き続けた。

■ モーリス・ド・ヴラマンク　　「雷雨の日の収穫」

　　　1950年　　

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EDIT 02 25 ,2011

05 ,2010

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絶句してもいい？

世界中から「迷惑な画家」と言われても彼はニヤリとするだけだろう。

「野獣派」と呼ばれていた・・・、確かに荒ぶれている。

「色彩と配分」を頼りに走り続けるには、いつも獰猛でいなくてはならなかった。大切な仲間と共に。

■ モーリス・ド・ヴラマンク　　　「城のはしけ」

　　1905年　　　ヒューストン美術館

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EDIT 05 03 ,2010