　「 10秒美術館」　　　ｴｺﾞﾝ・ｼｰﾚのﾎﾟｹｯﾄ　　モネ

12 ,2020

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サロン・ド・パリに初入選した直後の作品、型破り前のノリに乗ってる作品！

26歳のこの頃はまだ丁寧に描いていた。

はじける前の真摯な若描きだ。

気品に満ちた楽し気な光景を「影と日向」に分けて見事に1枚に落とし込んだ。。

■　クロード・モネ　　　「庭の女たち」

　　　1866年　　　オルセー美術館

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テーマ : 絵画ジャンル : 学問・文化・芸術

EDIT 12 12 ,2020

10 ,2020

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やっぱヴェネツィア！

ブーダンもそうだったが、モネもかなりここの景色には魅了された。

水面を描くのが楽しくてたまらなかったようだ。

画家の眼にはいつも、時に移ろうおとぎの世界が広がっていた。

■　クロード・モネ　　「ヴェネツィアの大運河」

　　1908年　ボストン美術館

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EDIT 10 15 ,2020

10 ,2020

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同時に10枚くらいのキャンバスを携え、同じ景色を時間をずらして描いていたという、時と色彩の記録者、いや表現者、クロード・モネ。

サイズも同じ、制作年も同じなので間違いないだろう。

この時期ロダンに宛てた手紙に「太陽と刃を交えて闘っている」と伝えている。

移り変わる「時という線」を、「点」という次元で捉え、「点という色の置き方」で瞬間を表現した。

■　クロード・モネ　　「アンティーブ岬」

　　1888年　愛媛県美術館

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EDIT 10 05 ,2020

08 ,2020

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凛としたボートたち！！この絵の爽快さの理由は？

左奥にへと配されたボート、そして右奥へ広がっていく水面。

眼の流れを優しく支え、視線が零れ落ちないように置かれた左手前のボート。

実に丁寧な計画が施されている。

■　クロード・モネ　　「プチジェヌヴィリエの停泊中のボート」

　　1872年　サンフランシスコ美術館

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EDIT 08 16 ,2020

08 ,2020

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モネ自身が10年間ひた隠しにした逸品！第二回の印象派展まで手元に置き続けたという。

なぜか？ボートの色が決まらなかったわけでもなかろう。

粗い仕上げが、時代に合わなかったからか。

その後この革命的なスタイルは大成功。印象派の流れを自ら作り、楽しくも辛めの仲間たちとともに美術史を手中にした。

■　クロード・モネ　　「サンタドレスの浜辺」

　　1867年　

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EDIT 08 09 ,2020

07 ,2020

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印象主義が生まれた場所かも、ここラ・グルヌイエール。

第一回印象派展の5年前だが、水面がもうその方法を得ている。

宗教、歴史、神話などの要素が全くないことで、誰でも理解できるのが印象派の特長だ。

近中遠、に心地よく配置し、しかもとっても楽し気。今からすると、売れる要素ばかりだ。

■　クロード・モネ　　「ラ・グルヌイエール」

　　1869年　メトロポリタン美術館

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EDIT 07 25 ,2020

07 ,2020

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突き詰めると！抽象画！

マーク・ロスコも見たナ。

単純化した代わりに、サイズを大きくし、思考ではなく、感覚へ訴えたのだ。

ちょっとずつ移り変わり、高め合う美術史の流れの中で、このシリーズの功績はとんでもないようだ。

■　クロード・モネ　　「積みわら」　　　
　　　
　　　1891年　　　　

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EDIT 07 11 ,2020

07 ,2020

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夏から次の春までの間に描いた積みわら、これは夏だ！

かなり夏、昼過ぎ、晴天。

総点数で言うと、35を超える積みわらシリーズの中でも最も強い日差しを浴びている作品だろう。

実際より近づいて見えるこの光景は、まさに光が迫ってくるように感じる。

■　クロード・モネ　　「ジェベルニーの積みわら」　　　
　　　
　　　1884年　　ポーラ美術館　　

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EDIT 07 09 ,2020

06 ,2020

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抽象画誕生の立役者、モネ様。もちろんカンディンスキーがスターターだが。

当時これだけを急に観せられたら、海とも波とはわからないかもしれない。

モネの作戦、、風景を時間で割り、光を掛ける。

そして、その光の色は因数分解され、奔放に平面上に置かれた。

■ 　クロード・モネ　　　「砕ける波」

　　　1881年　　　サンフランシスコ美術館

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EDIT 06 26 ,2020

12 ,2019

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ゴッホの弟画商テオも大絶賛、いっぱい仕入れ全部売れた！

テーマは、「潤光な表現」、「大胆な構図」、そして何と言っても「不安定の中の超安定」、かな。

観るほどにバランス構築のための絶妙な工夫が随所に発見できる。

例えば、木の幹と同じ色で描かれた右下端の地面の赤茶、これにより右に傾く松をほどよ～く支えていたり・・・。

■　クロード・モネ　　　「アンティーブ」

　　　1888年　　　コートールド美術館

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EDIT 12 08 ,2019

08 ,2017

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色の本性を知ってしまったかのようだ。

この作品の制作年の1908年といえば、印象派としてもモネ本人としても、かなり世界をしびれさせた頃だ。

だが、やることは一切変わらない。時間とともに繰り広げる、「色彩遊戯」。

何を描いても売れに売れた。モネの作品を持つことは富裕層のステータスだったようだ。でもモネは変わらなかった。

　クロード・モネ　　　「パラッツオ・ダリオ」

　　　1908年　　　ウェールズ国立美術館

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EDIT 08 21 ,2017

05 ,2015

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ものすごく「春」って感じ！

写真に写るものは事実かもしれない。でも、「もっと真に迫る情景」、それを描こうとしたのが印象派たちだった。

間近に見据え、目に映るものを描く。・・・チューブの絵の具の発明により生まれたスタイルでもあった。

「光の生々しい移ろい」を切り取り、存分にキャンバスに落とし込んでいった。

■　　クロード・モネ　　　「春」

　　　1886年　　　フィッツウィリアム美術館

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EDIT 05 07 ,2015

01 ,2015

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先の3枚の絵がこの絵に昇華したと言っても過言ではない・・①自然光の清清しさとあふれる広がり　②浴びた光を大胆にまとめる筆致　③シンボリックで簡潔な光源の表現

仲間で作り上げた第一回印象派展〔画家、彫刻家、版画家などの美術家による共同出資会社第1回展〕。

満を持して掲げた作品だ。でも過激すぎる。

「子供の未完成の落書き」と酷評された一方、やおらヨーロッパで、アメリカでも、「無限の輝きを放つ宝玉」となった。

■　クロード・モネ　　　「印象　日の出」

　　　1872年　　　マルモッタン美術館

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EDIT 01 21 ,2015

04 ,2014

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One more time!　 Monet　01

おびただしい程の光。影も光、だからだ。

モネは、自分の絵の「見た目の美しさ」を自覚していたのであろうか？追求していたのだろうか？

当時、「幼児の未完成の絵」とまで言われていたが、「感極まる程のまばゆさ」は今でも輝き放っている。

■　クロード・モネ　　「ウォータールー橋　霧」

　　1900年　ダブリン現代美術館

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EDIT 04 13 ,2014

06 ,2013

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続続：Sunflower、絵画においては「花の女王」かも・・！！

ひまわりの「力強さ」と併せ持つ「はかなさ」がまとわりついてくるような描き方だ。

赤いテーブルクロスに照らされることにより、やや弱さを見せ始めたひまわりが緩やかに浮き上がる。

リアルでもあり、詩的でもあり、かつ「生命の始終」が感じ取れるとってもスケールの大きな作品だ。

　クロード・モネ　　　「ひまわり」

　　1880年　　　

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EDIT 06 24 ,2013

03 ,2013

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45歳の春、オランダに遊びに行ったモネ。

もちろんこれを描かない訳にはいかない。初めて見る風車。

いやそれより、チューリップに圧倒されたようだ。

日本の浮世絵にもはまりまくったこの年、モネにとってのフランス絵画を超える1年となる。

■ クロード・モネ　　　「リンスバーグの風車とチューリップ畑」

　　1886年　　　オルセー美術館

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EDIT 03 15 ,2013

01 ,2013

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桃をかじる歯磨きしそ～なキツネが見えるのは偶然か？

大胆な構図、そのインパクトが気持ちいい。テーブルの光沢、その分断されたスッキリさが気持ちいい。

そのわりに白い模様が無造作で、全体に落ち着きが浮き上がり、合わせてじっと観ていたくなる。

モネの静物は貴重だ。数年後には風景、いや外光にしか興味がなくなったから。

　クロード・モネ　　「桃の入った瓶」

　　　1866年　　　ドレスデン国立美術館　　

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EDIT 01 18 ,2013

10 ,2012

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Welcome!M! From N.Y.#5

象の鼻を思わせるような形をしたアヴァルの断崖。

モネは外でも手軽に描ける当時画期的だったチューブ入りの絵の具を傍らに、ここに腰を下ろした。

そして、外光に包まれた景色を自分の眼と筆を通して、その場でその感動を次々に表現していった。

■　クロード・モネ　　「マヌポルト（エトルタ）」

　　1883年　　　メトロポリタン美術館　

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EDIT 10 21 ,2012

10 ,2012

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Monet..Monet..Monet..

「モネ」。そう、まだモネがいまいちモネでなかった頃の作品。誰かの影響を甘受しているのか。

いや、テーブルクロスの影が青い！いや、黒い影もある。試行錯誤の真っ只中か？

だが、この「雑っぽさとイキイキ加減」に彼の将来の画業につながるヒントを探したくなる。

■　クロード・モネ　　　「リンゴとぶどう」

　　　1879年　　　

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EDIT 10 14 ,2012

07 ,2012

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筆跡の温かみ！

モノが存在し、そのモノに色が付いている、というのではなく、色がモノを支配しているってカンジ。

モネはいつもそうだ。

全ての結果は「光が与えた色」、原因や理由や弁解や言い訳、そんな現実のサビを削ぎ落として描くのだ。

　クロード・モネ　「ジヴェルニーの積み藁」

　　　1886年　　

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EDIT 07 10 ,2012