　「 10秒美術館」　　　ｴｺﾞﾝ・ｼｰﾚのﾎﾟｹｯﾄ　　山口　薫

07 ,2012

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色と形が溶け合っている。どう溶け合っているかというと、互いを尊敬し合うようにだ。

そこにやや具象の叙情的な主題が入り込み、観る者に安心と不安を僅かずつ与える。

そして自らから自然とあふれる「情感」、それに気が付いたらもう山口薫の世界の真っ只中だと思っていい。

■　山口　薫　　　「牛の頭」
　　
　　　1954年　

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EDIT 07 20 ,2012

01 ,2012

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釣りをよくやる人は、「うわー絡んでる、ウザっ」って思うかも・・

上の水平3本と下の絡み3本は、対照的な関係だ。

それらは、この世の二極を端的に表しているようにも思えるくらいアツく捉えられている。

例えば「始」と「終」、「静」と「動」、「緊張」と「弛緩」、「柔」と「剛」、「真実」と「虚偽」等々。

■ 山口　薫　「紐」

　　1939年　　群馬県立近代美術館

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EDIT 01 22 ,2012

01 ,2012

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具象と抽象の間におびき寄せられたゾ！

夢見心地なのか、浮遊気分なのかわからない。

確かにわかるのは混沌の中にある規則性の象徴でもあるひし形の存在だ。

それは自然に生きる我々の「社会」ではないか？常に共有の念に縛られる窮屈な場所、でも潤いもある場所だ。

■　山口　薫　　『荒れた小さい菱形の沼』　　

　　1962年　　東京国立近代美術館

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EDIT 01 06 ,2012

08 ,2011

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死の直前のやや前の作

山口薫の絵に馬はよく出てくる。「守り神的こころの灯火」ってとこか。

「死の直前の作」では、もう「この世」を遠くに見てしまっている。

こちらは、誘い込むような温かい永遠の陽だまりをじっと見極めているかのようだ。

■　山口　薫　　『若い月の踊り』　　

　　1968年　　群馬県立近代美術館　

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EDIT 08 01 ,2011

01 ,2011

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遠いどこかの・・・

氷の張った大小2つの湖面。

辺りの木々たちは、そこが神聖な地であるかのようにその場を潔く譲っているような・・・。

まるで水が天と地とのはざまにいる唯一の存在であるかのような・・・。

■　山口　薫　　『氷湖（小さい氷湖）』　　

　　1962年　　京都国立近代美術館

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EDIT 01 23 ,2011

12 ,2010

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子どもの世界を考える

とにかくたおやかな情景。愛想の悪い堅物な、子どもにとって近寄りがたい絵描きが描いた作品。

でも慎重に色を置いている。雑に見せながらも。

写実や強調は絵ではない、そう感じ発展させていった。昇華されるべき本質をつかもうと躍起だ。

■　山口　薫　　『子供のための楽曲「田園』　　

　　1952年　　東京国立近代美術館　

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EDIT 12 24 ,2010

11 ,2010

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柿が知らせる秋の詩

五七五の俳句をそっと添えたくなるような余裕ある仕上げ方だ。

晩年の作品だが、いつも全画面にくまなく温かさと切なさが同時に溶け込んでいる山口の作。

その懐の深さに気付くと、にわかにじわじわと引き寄せられやがて優しい気持ちにさせられる。

■　山口　薫　　　「柿の木」
　　
　　　1966年　　東京国立近代美術館　

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EDIT 11 13 ,2010

09 ,2010

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たまらない！

母子の立ち姿の涼しさがたまらない。

ヒトとのやさしい関係がたまらない。

そしてそれらを包み込む、背景の色、配置、その組合せがとにかくたまらない。

■ 山口　薫　「母子」

　　1951年　東京国立近代美術館

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EDIT 09 17 ,2010

05 ,2010

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切なさの琴線

ぼんやりした中にあるもの。

たおやかな日常のほか、「ほのかな希望」と「近づく絶望」。

円い世界は始まりでもあり、終わりでもあるかのよう。

■ 山口　薫　　　「朝昼晩」壁画下絵

　　　1954年　　　群馬県立近代美術館

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EDIT 05 04 ,2010

04 ,2010

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いいなあ

やや抽象的だが、でもやはり自然が窺え、調和された情景。

「生きている感」と「そこに植物がある感」は見て取れる。

おぼろげだが、キラリとしている、その噛み合い方も憎い。

■ 山口　薫　「竹の園生」

　　1963年東京藝術大学大学美術館

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EDIT 04 28 ,2010