　「 10秒美術館」　　　ｴｺﾞﾝ・ｼｰﾚのﾎﾟｹｯﾄ　　ムンク

08 ,2019

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「叫び」と同じ構図でも、、、

「叫び」は今起こっていること、それより長く重い時空間のように思える。

いつ始まったのか、いつ終わるのかわからない。

極端な遠近感と激烈に燃える空が、その虚ろさををより際立たせている。

■　エドヴァルド・ムンク　　「絶望」

　　1892年　　ティール・ギャラリー

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テーマ : 絵画ジャンル : 学問・文化・芸術

EDIT 08 23 ,2019

08 ,2018

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恋人との発砲事件直後、スッキリ別れてからの作品ようだ。

激しく結婚を迫られていたのだが、自由を奪われるからと、彼女から逃れていた。

結果指1本吹き飛ばされたにもかかわらず、穏やか過ぎるくらい穏やかだ。

気になる不自然な右下の岩は、強い遺恨を内包するかのようだ。

■　エドヴァルド・ムンク　　「夏の夜の浜辺」

　　1902年　　

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EDIT 08 12 ,2018

01 ,2018

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「何かが終わる時」、と、「何かが始まる時」の瞬間

穏やかな遠近で交わった「橋」と「手摺り」、そして小気味よく揺れ動く「舟」。

それらを一気に串刺しに仕留める「黒い木」。

それとその影の角度は、反対側の景色をより混沌としたものに見せている。

　エドヴァルド・ムンク　　「サン・クルーのセーヌ川」

　　1890年　　

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EDIT 01 04 ,2018

09 ,2017

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ノルウェーNo1から、世界のムンクへ。

1889年のパリ万博への展示の準備のためパリに来た。

エッフェル塔もピカピカだったが、ゴッホ、ゴーギャン、ロートレックなどの作品にはトコトン魅了された。

この後出てくる「思い切った空気感の色彩化」、そして「激しい心情の描写」は、世界に挑戦状をたたきつけた。

エドヴァルド・ムンク　　「ニースの夜」

　　1891年　　ノルウェー国立美術館

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EDIT 09 18 ,2017

03 ,2016

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やがて

時間って取り戻せない。命も同じく。

だから、恵みを讃え、全うし、大切なものを心底大切にする。

・・・感謝。

■ エドヴァルド・ムンク　　「太陽」

　　1911年　　オスロ大学

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EDIT 03 12 ,2016

03 ,2016

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ここにどれくらい佇んでいればこう見えるのだろう？

本当の景色はもっと暗いだろう。こんなに明るいはずがない。

実際の情景はもっと重いだろう。こんなに見渡せるわけではない。

ただ、放たれた光は決して嘘ではない。観る者の心境を浮き上がらせるような効果があるかもしれない。

　エドヴァルド・ムンク　　「サン・クルーのセーヌ川」

　　1890年　　

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EDIT 03 10 ,2016

11 ,2015

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ムンクの風景画、また格別。

箸休めだろうか？いや違う。

ハードミラクルロックミュージシャンのスローバラードのように沈静感と重厚感、そして厳格感がある。

絶対値の、振れ幅の、ボラティリティの大きい作品をいくつも描ける画家こそが、真の芸術家だろう。

■ エドヴァルド・ムンク　　「月光にそびえる糸杉」

　　1892年　　

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EDIT 11 14 ,2015

11 ,2015

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ここには全てがあるかのよう・・、何度でも・・。

ここに立ってみる。

首を折り地面を見る。・・・水面をぼんやり眺める。・・・少しあごを向けて夜空を窺う。

心底空虚になりたいとき、あるいは目の前の全てを奪いたいとき、多分こんなところがいいんだ。

　エドヴァルド・ムンク　　「サン・クルーのセーヌ川」

　　1890年　　

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EDIT 11 08 ,2015

12 ,2014

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穏やかなものも描く。

吸血鬼や殺人犯までも絵にしてしまうが、こういう番外編的なのん気な作品もいっぱいある。

そりゃー、重いのばかりじゃね。

そうはいえ、この歩く人が次の瞬間何をするかわからないのだが。

■　エドヴァルド・ムンク　　　「セーヌの風景」

　　　1890年　　　

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EDIT 12 18 ,2014

11 ,2014

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一見の～んびりした絵。

でも、なんとなく、不穏な・・。

血相を変えた誰かが、突如この道を駆け抜けそうな・・・。

この木々と共に立ち込める湿った空気を感じる。あの紫から。

■　エドヴァルド・ムンク　　　「クラーゲリョーの風景」

　　　1912年　　　メトロポリタン美術館

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EDIT 11 16 ,2014

10 ,2014

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道場的な洗心の「時」と「場」を示唆するかのような・・・。

「サン・クルー宣言」の年の作。

”これからは、息遣い、感覚、苦悩、愛情、快活な人間を描いていくのだ”、という決意。

この直前に陥った、「川底から空を眺めた世界」のような、暗くもあり、煌きもある無限を感じずにはいられない。

　エドヴァルド・ムンク　　「サン・クルーのセーヌ川」

　　1890年　　府中市美術館

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EDIT 10 29 ,2014

09 ,2014

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桟橋好きなのは何故？そのシーンを「劇場」にしたかったから？

殺人者さえも真面目に描くムンクならではの、「小劇場」だ。

彼女たちの今と将来を楽観的に暗示する「道や欄干」。そして、清廉さをも感じさせる空や建物の風合い。

一方でそれらとは対照的な「底知れない毒気漂う静かな水面」。周りを観れば観るほど、ここに吸い込まれてしまう。

■　エドヴァルド・ムンク　　　「桟橋の少女たち」　　
　　
　　　1927年　　　ムンク美術館　　　

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EDIT 09 07 ,2014

05 ,2014

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この構図は格別。登場人物や色柄を差し替えて模写したくなるくらい。

「最低限の美貌で商売に挑む女」と「最大限に欲望をたぎらせた男」の対比。

壁は、そんな日常的でもありながら歪曲した状況をやや否定しつつも、暗黙を保っている。

壁は、ずばり、ムンク本人かもしれない。

■　エドヴァルド・ムンク　　　「売春宿にて」　　
　　
　　　1906-1907年　　　

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EDIT 05 30 ,2014

05 ,2014

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ムンクの名言！「愛は炎と同じだ。灰の山を残すだけ」

「灰」は永遠かも。

火、それはある時燃え上がり、やがて消える。そのわずかな途中だけが、「炎」。

だけど、なぜか、失ったものの方が愛しい。

■ エドヴァルド・ムンク　　「泣く女」

　　1905-06年　　

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EDIT 05 26 ,2014

02 ,2014

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再び。・・・何か試されているような場だ。

この絵のリアルさには圧倒される。

ここに立つと、・・・多分こうだろう。そして、ここを思い出すと、・・・きっとこうこうだろう、ってこと。

さらに、明日は何かが待っているようにも思えるが、そうでないようにも受け取れる。自分次第の微妙な地合だ。

■ エドヴァルド・ムンク　　「サン・クルーのセーヌ川」

　　1890年　　府中市美術館

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EDIT 02 16 ,2014

06 ,2013

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北欧カラー炸裂！

色々な色をじっくり楽しめる絵だ。直接、間接、守備と攻撃をバランスよく演じている。

特に左からのからし色と全面の白からは、じんわりとしたセンターリングが放たれ続けている。

色彩ショーのラストパスはこの子ら。最後決めるのは、赤と緑のドリブルシュートだ。

■　エドヴァルド・ムンク　　　「通りの子供たち」　　
　　
　　　1913-1916年　　　

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EDIT 06 16 ,2013

05 ,2013

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「感情の表現家」でもあるﾑﾝｸ！

人と人との関係性について、とにかく敏感だった。敢えて死の場面をさえも描き放った。

人間に対しての疑問や不信を常に抱きながら、描写によってその答えを自ら手繰り寄せようとしていた。

彼の幾枚もの自画像は「生への固着」であり、かつ自分自身の「成長の確認作業」だったのではないだろうか。

■　エドヴァルド・ムンク　　　「慰め」　　
　　
　　　1907年　　　

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EDIT 05 02 ,2013

04 ,2013

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タイトルは「History」

どうやら村一番の絶景の場所という設定のようだ。そして、おじいさんに大樹を背負わせ荘厳に仕立てた。

語っていることは、忘れてはならない「村の過去の出来事」とか「自分たちの生い立ち」などだろうか。

少年はそれを知って少し大人になる。そして、やがてはこの樹のそば側に座る日がやってくる。

■　エドヴァルド・ムンク　　　「歴史」　　
　　
　　　1912年　　　

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EDIT 04 30 ,2013

03 ,2013

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春、「動」と「静」があふれる季節。

我々は常に ”死に向かって生きている”、と言ってもいい。

やがて「生」はその果てである「死」の海へ運ばれる。

ムンクの描く世界には、その傍らに必ず横たわる「悲哀」がこぼれ落ちそうなくらいに込められている。

■　エドヴァルド・ムンク　　　「春」　　
　　
　　　1889年　　　オスロ国立美術館　

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EDIT 03 22 ,2013

11 ,2012

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かなり弱っていた頃の作だが、対比の技にドキリとさせられる。

ムンクの正常と異常、どちらが我々に近いのかはわからない。。

が、精神的に衰弱を極めていたことは確かだ。。だけど色彩は元気いっぱいだ。

この瞳は、大草原の中においてのてんとう虫の黒たま程の力しかない。

■　エドヴァルド・ムンク　　　「自画像」　　
　　
　　　1909年　　　　

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EDIT 11 11 ,2012