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  01 ,2021
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　「 10秒美術館 」 　　　 ｴｺﾞﾝ・ｼｰﾚのﾎﾟｹｯﾄ 　

～ For you just before visiting a museum ～　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　


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　I M A

Author:　I M A
〜19世紀以降の絵画を１枚１枚語るブログ〜　
美術史を塗り替え続けた日々を "簡単で軽率な３行コメント" とともにご紹介！
貴方の10秒を、いただきます。


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26
12 ,2020

Category: 　 ムンク

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堂々たるアナーキスト作家ハンス・イエーガー、彼がムンクに与えた影響は大きい。
■ﾑﾝｸ52







ハンス・イエーガー、画面には無政府主義者特有の「実直なふてぶてしさ」がそびえ立っている。

彼は自由への究極の方法として自殺や不倫を薦め、一夫一婦制や家族の安らぎを否定した。

ムンクは自らの過酷な過去と彼の奔放な思想を溶け合わせ、この後の日常は非理性化していった。















■　エドヴァルド・ムンク　　「 ハンス・イェーゲルの肖像 」

　　1889年　　 オスロ国立美術館



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テーマ : 絵画    ジャンル : 学問・文化・芸術

 EDIT   12 26 ,2020
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31
10 ,2020

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前の3人の男がおもしろい！
■ﾑﾝｸ51





後ろの行列を見せるため、あえて背を低く地味に描いた右手前の男。

早く帰りたい！という意思を見せつける前のめりの真ん中の男。

左の男の頭あたりからは、放射線状に全てがあふれ出てきているように描かれている。















■　エドヴァルド・ムンク　　　「 家路につく労働者たち 」　　
　　
　　　1915年　　　ムンク美術館　　　


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テーマ : 絵画    ジャンル : 学問・文化・芸術

 EDIT   10 31 ,2020
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04
10 ,2020

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ノルウェーの夜空、ムンクの星空
■ﾑﾝｸ50







風はなく、生き物の気配もない。

光が闇に軽やかに閉じ込められたような世界。

にじみ出てくる恒星の僅かな輝きは、視線でこじ開けたくなるほど可憐だ。















■　エドヴァルド・ムンク　　「 星が輝く夜 」
　　
　　　1893年　　ポール・ゲティ美術館　


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 EDIT   10 04 ,2020
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08
09 ,2020

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「叫び」と同様数多く描いた「橋の上の女たち」シリーズ

■ﾑﾝｸ49








木製の橋は、不測感の絶好の演出場で、

極端な奥行き感は、シーンをよりダイナミックに見せ、

横たわる水は、底知れぬ混沌を表している。全て同じ建付けだ。















■　エドヴァルド・ムンク　　「 橋の上の少女 」
　　
　　　1899年　　オスロ国立美術館　


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 EDIT   09 08 ,2020
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04
09 ,2020

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大好きな妹。
■ﾑﾝｸ48







しっかり立っている。・・・シンメトリーにし、重い色の服を着せた。

静かに見つめている。・・・真正面からとらえ、髪の毛の分け目を真っ直ぐに。

頭部以外は粗野にし、より一層その存在を凛々しく見せている。















■　エドヴァルド・ムンク　　「 妹インゲルの肖像 」　　
　　
　　　1892年　　オスロ国立美術館美術館



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 EDIT   09 04 ,2020
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25
08 ,2020

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この絵、明るく見えるか、暗く見えるか・・・
■ﾑﾝｸ30







す～ごく心情的な光を描いた作品かと思う。いやあ、心情が求める光か・・・。

でも、こんなに「時間をくれる絵」はなかなか無いかと。中空で遊ばせてくれるしー。

そして想う。もし、自分がここに立ったら、どんな影が生まれるだろう・・・。















■ エドヴァルド・ムンク　　「 サン・クルーのセーヌ川 」

　　1890年　　　 フランシス・リーマン・ロブ・アート・センター


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 EDIT   08 25 ,2020
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16
06 ,2020

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ムンクがパリに来た！留学中17歳の作品。



■ﾑﾝｸ02







ゴッホが没し、シーレが生まれ、モネが後にカンディンスキーを抽象画家に仕向けた「積みわら」を描き始めたころ。

1890年代は、美術史で最も目まぐるしい変遷期のひと時代ともいえる。

ムンクが当時脚光を浴びていた数々の作品に、技法に、そして表現者に憧れ、最もギラギラ輝いていたころだ。。
















■ エドヴァルド・ムンク　　「 サン・クルーのセーヌ川 」

　　1890年　　フランシス・リーマン・ロブ・アート・センター



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 EDIT   06 16 ,2020
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23
08 ,2019

Category: 　 ムンク

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「叫び」と同じ構図でも、、、
■ﾑﾝｸ45







「叫び」は今起こっていること、それより長く重い時空間のように思える。

いつ始まったのか、いつ終わるのかわからない。

極端な遠近感と激烈に燃える空が、その虚ろさををより際立たせている。















■　エドヴァルド・ムンク　　「 絶望 」

　　1892年　　 ティール・ギャラリー



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 EDIT   08 23 ,2019
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12
08 ,2018

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恋人との発砲事件直後、スッキリ別れてからの作品ようだ。
■ﾑﾝｸ44








激しく結婚を迫られていたのだが、自由を奪われるからと、彼女から逃れていた。

結果指1本吹き飛ばされたにもかかわらず、穏やか過ぎるくらい穏やかだ。

気になる不自然な右下の岩は、強い遺恨を内包するかのようだ。













■　エドヴァルド・ムンク　　「 夏の夜の浜辺 」

　　1902年　　



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 EDIT   08 12 ,2018
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04
01 ,2018

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「何かが終わる時」、と、「何かが始まる時」の瞬間
■ﾑﾝｸ30








穏やかな遠近で交わった「橋」と「手摺り」、そして小気味よく揺れ動く「舟」。

それらを一気に串刺しに仕留める「黒い木」。

それとその影の角度は、反対側の景色をより混沌としたものに見せている。














ﾑﾝｸ34L　エドヴァルド・ムンク　　「 サン・クルーのセーヌ川 」

　　1890年　　フランシス・リーマン・ロブ・アート・センター



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 EDIT   01 04 ,2018
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18
09 ,2017

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ノルウェーNo1から、世界のムンクへ。
■ﾑﾝｸ42







1889年のパリ万博への展示の準備のためパリに来た。

エッフェル塔もピカピカだったが、ゴッホ、ゴーガン、ロートレックなどの作品にはトコトン魅了された。

この後出てくる「思い切った空気感の色彩化」、そして「激しい心情の描写」は、世界に挑戦状をたたきつけた。













ﾑﾝｸ42L エドヴァルド・ムンク　　「 ニースの夜 」

　　1891年　　ノルウェー国立美術館


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テーマ : 美術館・博物館 展示めぐり。    ジャンル : 学問・文化・芸術

 EDIT   09 18 ,2017
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12
03 ,2016

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やがて
■ﾑﾝｸ01






時間って取り戻せない。命も同じく。

だから、恵みを讃え、全うし、大切なものを心底大切にする。

・・・感謝。













■ エドヴァルド・ムンク　　「 太陽 」

　　1911年　　オスロ大学


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 EDIT   03 12 ,2016
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10
03 ,2016

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ここにどれくらい佇んでいればこう見えるのだろう？
■ﾑﾝｸ30








本当の景色はもっと暗いだろう。こんなに明るいはずがない。

実際の情景はもっと重いだろう。こんなに見渡せるわけではない。

ただ、放たれた光は決して嘘ではない。観る者の心境を浮き上がらせるような効果があるかもしれない。














ﾑﾝｸ34L　エドヴァルド・ムンク　　「 サン・クルーのセーヌ川 」

　　1890年　　フランシス・リーマン・ロブ・アート・センター



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 EDIT   03 10 ,2016
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14
11 ,2015

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ムンクの風景画、また格別。
■ﾑﾝｸ39






箸休めだろうか？いや違う。

ハードミラクルロックミュージシャンのスローバラードのように沈静感と重厚感、そして厳格感がある。

絶対値の、振れ幅の、ボラティリティの大きい作品をいくつも描ける画家こそが、真の芸術家だろう。












■ エドヴァルド・ムンク　　「 月光にそびえる糸杉 」

　　1892年　　


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 EDIT   11 14 ,2015
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08
11 ,2015

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ここには全てがあるかのよう・・、何度でも・・。
■ﾑﾝｸ30






ここに立ってみる。

首を折り地面を見る。・・・水面をぼんやり眺める。・・・少しあごを向けて夜空を窺う。

心底空虚になりたいとき、あるいは目の前の全てを奪いたいとき、多分こんなところがいいんだ。













ﾑﾝｸ34L　エドヴァルド・ムンク　　「 サン・クルーのセーヌ川 」

　　1890年　　フランシス・リーマン・ロブ・アート・センター



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 EDIT   11 08 ,2015
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18
12 ,2014

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穏やかなものも描く。
■ﾑﾝｸ37






吸血鬼や殺人犯までも絵にしてしまうが、こういう番外編的なのん気な作品もいっぱいある。

そりゃー、重いのばかりじゃね。

そうはいえ、この歩く人が次の瞬間何をするかわからないのだが。













■　エドヴァルド・ムンク　　　「 セーヌの風景 」

　　　1890年　　　


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 EDIT   12 18 ,2014
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16
11 ,2014

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一見の～んびりした絵。
■ﾑﾝｸ36






でも、なんとなく、不穏な・・。

血相を変えた誰かが、突如この道を駆け抜けそうな・・・。

この木々と共に立ち込める湿った空気を感じる。あの紫から。













■　エドヴァルド・ムンク　　　「 クラーゲリョーの風景 」

　　　1912年　　　メトロポリタン美術館


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 EDIT   11 16 ,2014
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29
10 ,2014

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道場的な洗心の「時」と「場」を示唆するかのような・・・。
■ﾑﾝｸ30







「サン・クルー宣言」の年の作。

”これからは、息遣い、感覚、苦悩、愛情、快活な人間を描いていくのだ”、という決意。

この直前に陥った、「川底から空を眺めた世界」のような、暗くもあり、煌きもある無限を感じずにはいられない。













ﾑﾝｸ34L　エドヴァルド・ムンク　　「 サン・クルーのセーヌ川 」

　　1890年　　フランシス・リーマン・ロブ・アート・センター



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 EDIT   10 29 ,2014
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07
09 ,2014

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桟橋好きなのは何故？そのシーンを「劇場」にしたかったから？
■ﾑﾝｸ33






殺人者さえも真面目に描くムンクならではの、「小劇場」だ。

彼女たちの今と将来を楽観的に暗示する「道や欄干」。そして、清廉さをも感じさせる空や建物の風合い。

一方でそれらとは対照的な「底知れない毒気漂う静かな水面」。周りを観れば観るほど、ここに吸い込まれてしまう。













■　エドヴァルド・ムンク　　　「 桟橋の少女たち 」　　
　　
　　　1927年　　　ムンク美術館　　　


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 EDIT   09 07 ,2014
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30
05 ,2014

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この構図は格別。登場人物や色柄を差し替えて模写したくなるくらい。
■ﾑﾝｸ32






「最低限の美貌で商売に挑む女」と「最大限に欲望をたぎらせた男」の対比。

壁は、そんな日常的でもありながら歪曲した状況をやや否定しつつも、暗黙を保っている。

壁は、ずばり、ムンク本人かもしれない。












■　エドヴァルド・ムンク　　　「 売春宿にて 」　　
　　
　　　1906-1907年　　　


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 EDIT   05 30 ,2014
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