　「 10秒美術館」　　　ｴｺﾞﾝ・ｼｰﾚのﾎﾟｹｯﾄ　　マティス

01 ,2021

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後年惚れちゃったモデルのリディア！

なんて鮮やかな色加減なんだろう。

なんてちょうどいい配置加減なのだろう。

そして、なんてさり気ない躍動的な幸福感なんだろう。

■　アンリ・マティス　　「紫のコートの女」　　　

　　1937年　　　ヒューストン美術館　　　　

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EDIT 01 21 ,2021

01 ,2021

Category: 　マティス

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”色彩の魔術師”魔術を使いすぎ？！

この年パリのアートシーンにおいて激動の始まりであった。

一瞬、えｯ、というくらい強い色彩が散乱しているようだが、部分部分を観ると落ち着き調和しているから不思議だ。

港の光景、プランターの花、アッパーウィンドー、、、じわり眼に溶け込み、輝きを感じ始める。

■　アンリ・マティス　　「開いた窓、コリウール」　　　

　　1905年　　　　　　　

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EDIT 01 18 ,2021

05 ,2020

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マティスの「私は人々を癒す肘掛け椅子のような絵を描きたい」という言葉、うんうん・・

ゆるやかな気分。ゆっくりとした時間。

観る者にとって、こんなにのんびり目を遊ばせられるのは遠近がないだけではない。

踊る色彩に心酔わされてしまうからだ。

■　アンリ・マティス　　「眠る人と静物」　　　

　　1940年　　　　　　　

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EDIT 05 04 ,2020

11 ,2016

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ＭＯＭＡの「ダンスⅠ」との違いは？

パンチ喰らうねえ！激しすぎる。野蛮さとか原始的な様相が濃い。それに色の乱舞。

一方、前年作の「ダンスⅠ」は、下書きならではの素朴で自然な発想とその筆致が合ってていい。

ずーっと手元に残しておいた作品「ダンスⅠ」、本人も気に入っていたようだ。

■　アンリ・マティス　　「ダンスⅡ 」　　　

　　1910年　　　エルミタージュ美術館　　　　

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EDIT 11 24 ,2016

03 ,2015

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絵画世界の根っこを攻めに攻めた、何歳になっても。

マティス、実に78歳のときの作。遊び心全開だ。

「自信満々、一筆描きのような潔い輪郭線」、「簡略な、だが小気味いい陰影」、

そして、「大胆な、でも調和深い色彩の切り分け」、・・・やっぱり「20世紀の平面王」だ！！

■　アンリ・マティス　　「リディア・デレクトルスカヤの肖像」　　　

　　1947年　　　エルミタージュ美術館　　　　

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EDIT 03 29 ,2015

12 ,2014

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フォーヴィスム明けの力作

赤や緑や黄色を、「奔放に」、というか、できるだけ「意識して強く」描いたフォーヴィスム。

ヴラマンク、ドラン、ブラックらとともに、「絵画が持ちうる自由な変幻力」を見事に見せつけた。ちょっとだけコロンブスの卵。

なかでもマティスが、その後の展開で、最も激しく仲間のタブローを揺り動かした。

■　アンリ・マティス　　「青いテーブルのある静物」　　　

　　1909年　　　　　　　

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EDIT 12 17 ,2014

12 ,2014

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お昼寝中。

存在する対象物の背景はすべて「黒」、ってこと？・・・そう。

鏡に映る彼女の肘の三角の中も黒。つまり、こちら側も黒、ということだ。でも、その前にくる画中画は何だ・・・？

そして、鏡の中の黒も不可解だ。・・・でもそんなことよりも、「’黒’って不安で心地いい」、と思わせる絵だ。

■　アンリ・マティス　　「赤いテーブル」　　　

　　1939年　　　　　ポンピドューセンター　　

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EDIT 12 04 ,2014

11 ,2014

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マティスのこんなピンクも観ておきたい。

背景の壁面はユリの花の柄。色はいらない、カタチだけいただき。

テーブルの手前面。同じ超落ち着きのあるピンク。

これらを見ながらのレモンは酸っぱそうで、酸っぱそうで・・。

■　アンリ・マティス　　「レモンのある静物」　　　

　　1943年　　　　　ニューヨーク近代美術館　　

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EDIT 11 23 ,2014

02 ,2014

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アンリ、たまには地味に行こう！

窓の向こうには、すっごいいいものが待っている。

現にこの年後半には、ルオーやビュイヤールとともにサロン・ドートンヌを作ったのだ。

アンデパンダン展とともに20世紀前半の最も権威ある展覧会となった。

■　アンリ・マティス　　　「軒の下のアトリエ」　
　　
　　　1903年　　　　　　

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EDIT 02 12 ,2014

09 ,2013

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フランス美術アカデミー会長の作品のパロディ！元々、ニンフ（女）＝精霊、サチュロス（男）＝半人半獣、・・・のはずが、・・・。

まあ原作やテーマはどうでもいい。だって、この絵はもうそのネタの断片のかけらでしかないから。

こういうマティスの単純な絵を観ると、いつも「矢印」を見ているような気がする。

「オレは、こっちの方向だぜっ」っていうメッセージを突き刺しているような。

■　アンリ・マティス　　　「ニンフとサチュルス」　
　　
　　　1908年　　　

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EDIT 09 28 ,2013

06 ,2013

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Sunflower、絵画においては「花の女王」かも・・！！

ちょっとだらしない風のひまわり。廻りも姿かたちがはっきりしない。そして、色調も掴みどころがない。

さらに、花瓶の大きさからも左に倒れそうな気配だ。でも溢れ出る何か、それを磔刑にしたのは彼だけではない。

それは、この花独特の「気概」みたいなものだと思う。

　アンリ・マティス　　　「花瓶のひまわり」　
　　
　　　1934年　　　プーシキン美術館　　　

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EDIT 06 20 ,2013

06 ,2013

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はーーー眠ってる！

腕の大きさと肘の角度が観る者に安心感を与える。

そして、その内側には輪郭線がとても弱い。より安らかに見せたいのだろう。

全体を支配する「青」が鎮静と清寂を宣誓している。

■　アンリ・マティス　　　「夢」　
　　
　　　1953年　　　ポンピドゥー・センター　　　

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EDIT 06 04 ,2013

03 ,2013

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ピカソのライバル。

遠景、中景、近景が一面で一体に。それを観る者が区別して見ることに。

それは描く者、そして観る者にとっても、絵に対して自由になった。

「遠近という縛り」がとれ、広がりが生まれた。だが、そのためには一際構成力と色彩感が要るのだ。

■　アンリ・マティス　　「コリウールの風景」　　　

　　1907年　　　メトロポリタン美術館　　　　

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EDIT 03 18 ,2013

12 ,2012

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真面目男と不思議女？！

昼間だけどやけに大人な空間だ。・・・タイトルは「会話」だけど、どんな会話かな？

いや、「実際の会話」は、ない。なぜならこのシーンはこの夫婦の日常の最大公約数的な姿だから。

３つのブルーの植え込みの大きさで遠近を取り、この緊迫した関係にちょこっとゆとりを入れ込んでいる。

■　アンリ・マティス　　　「会話」　
　　
　　　1910年　　　エルミタージュ美術館

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EDIT 12 22 ,2012

12 ,2012

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エジプトのカーテンがマティスのカーテンになっている？！

近、中、遠。そのバランス、イイねぇ！

赤、青（緑）、黄。その対比、イイねぇ！

そして、それらを包みたぐり寄せる黒が、原始の香りとそのたくましさをじわじわ放出している。よっしゃあ！

■　アンリ・マティス　　　「エジプトのカーテンのある室内」　
　　
　　　1948年　　　

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EDIT 12 02 ,2012

08 ,2012

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左右対称的なマティス作品

この絵を見て0.2秒後にはパステル調の柔らかな営みに視線を注ぎ込んでしまうはずだ。

明るい茶色が支配する静かな室内。背景は不気味で暗雲のようである。

マティスの作品でここまで対照的に色彩距離の乖離したものは少ない。試作的の要素もあっただろう。

■　アンリ・マティス　　　「アイリスの花瓶」

　　　1912年　　　プーシキン美術館　　

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EDIT 08 29 ,2012

07 ,2012

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屋外は珍しいマティス。気分転換に一枚？

遠くへ視線を引きずり込みつつ、全体にやっぱりベタ～っといい感じ。

この色と配置と素っ気なさのバランスの良さは何だろう？

気楽に見れて、でも実はマティスの計算を確かめ算したくなるほどの緻密さも窺える。ややずらした消失点。

■　アンリ・マティス　　　「セントジョセフ礼拝堂（サントロペ）」

　　　1904年　　　メトロポリタン美術館　　

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EDIT 07 12 ,2012

07 ,2012

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絵の中に絵！それは画中画。

ピカソのあの絵をマティスは完全否定しつつも何らかの触発を受けずにはいられなかった。

そして、2年後、「ダンス」を完成させた。5人、単純化、無表情、少色構成・・、共通点は多い。

この絵にはマティスの執念が潜む。ファッションモデルの履歴書の写真くらい大事なアピールポイントだ。

■　アンリ・マティス　　　「『ダンス』のある静物」

　　　1909年　　

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EDIT 07 05 ,2012

06 ,2012

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ベタっとしてて、すっきり、でも鮮やか！・・・何だろう、この安心感？

桃がおいしそう。で、そのお盆がいいなあ。

マティスには、何となくではあるが、結構お世話になっている気がする。

気持ちイイ配置、色合い、元気さ。・・・・・・そう、規律の中の十分過ぎる奔放さ。

■　アンリ・マティス　　　「ダリアの花たちと白い本」

　　　1923年　　　ボルチモア美術館　　　

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EDIT 06 19 ,2012

06 ,2012

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画家の言葉、『人々を癒す肘掛け椅子のような絵を描きたい』

『癒す』ということは、ただ「鎮める」ことや、「優しく接する」ことではないようだ。

『絵が人を癒す』ということは、観る者に「軽く食事を忘れさせるほどに感覚を高揚させること」のようだ。

それには包み込むような力強い攻めが必要だったりするんだ。

■　アンリ・マティス　　　「横たわる青い目の裸婦」

　　　1936年　　　

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EDIT 06 14 ,2012