　「 10秒美術館」　　　ｴｺﾞﾝ・ｼｰﾚのﾎﾟｹｯﾄ　　エゴン・シーレ

04 ,2021

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水彩だが濃厚

ブルーの瞳は奥深く見え、、赤い頬は手前に出てくる活気を伝える。

モデルの焦点が定まらないのはいつものことだ。

「瞬間」を描くというより、「不変」を捉え、表現していたからだろう。

■　エゴン・シーレ　　　「しゃがんだ姿」

　　1913年　　

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EDIT 04 07 ,2021

03 ,2021

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もしかしてあの絵から？

水しぶきを予感させる波先の表現。

「ジャポニズム」、いや北斎からの影響を受けている。

こちらの方は、崩れたバランスの中、「淫靡な液体」が湧き上がり、流れ出しているようだ。

■　エゴン・シーレ　　　「山の急流」

　　1918年　　ノイエ・ギャラリー

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EDIT 03 31 ,2021

03 ,2021

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ヴァリー・ノイツィル、20歳、エゴン・シーレ23歳、危なっかしすぎる二人。

画家はモデルに実にいろんなポーズを要求した。

モデルは、すべてに応えた。

画家は、集中力とスピードをもって一気に描いていった。

■　エゴン・シーレ　　　「膝を上げた赤いブラウスのヴァリー」

　　1913年　　

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EDIT 03 22 ,2021

02 ,2021

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シーレのミューズ、モデル：ヴァリー！！

狂おしいほどのオレンジ。

恍惚への誘い。

髪、ブラウスを引き上げてのオレンジ、一番ここを見て！と言わんばかりだ。

■　エゴン・シーレ　　　「模様のあるブラウスを着た女性」

　　1912年　　ネルソン・アトキンス美術館

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EDIT 02 24 ,2021

12 ,2020

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対決相手は！！❷

誰と、あるいは何と闘うのか？

ノイレングバッハで投獄された直後の作品だ。

自身の表現する芸術を理解しない人々か、あるいは理解されない自身の表現力へか。

■　エゴン・シーレ　　　「闘う男」

　　1913年

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EDIT 12 07 ,2020

11 ,2020

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ちょ～っと、フェルメールのあの絶品中の絶品風景画を思い出す！シーレがそれを見ていた可能性はないこともないが。

「デルフトの眺望」。

ポイントは、オレンジとブルーの使い方だ。

さらにこの作品に限って言えば、暫く魅入っていると地平線のイエローは全体の風色を橋渡ししていることに気づく。

■　エゴン・シーレ　　　「絵画教室からの眺め、クロスターノイブルク」

　　1905年　　ニーダー・ザクセ州立美術館

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EDIT 11 27 ,2020

10 ,2020

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これでもクリムトよりは地味だ

師のスタイルを倣っていて挑戦的だ。

頭部は写実的に、服装は煌びやかに。

モアは借り物で、まとわせた色彩には独自の生命感が与えられている。

　

■　エゴン・シーレ　　　「踊り子モア」

　　1911年　　レオポルド美術館

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EDIT 10 28 ,2020

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対決相手は！！➊

誰と、あるいは何と闘うのか？

それは、現実の相手なのか？

持て余した執着の深い自らの存在なのか。

　エゴン・シーレ　　　「闘う男」

　　1913年

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EDIT 10 19 ,2020

09 ,2020

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大好きだった向かいに住んでいた義父

椅子から滑り落ちそうなくらい重力を感じさせない。

座りながら横たわっているように「眠り」をテーマにした。

かなりの老いを、その少し先まで包括、連想させるように描いた。

■　エゴン・シーレ　　　「ヨハン・ハルムス」

　　　1916年　　　　グッゲンハイム美術館

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EDIT 09 15 ,2020

09 ,2020

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どんどん売れてきたシーレがこの頃取り組んだことは・・・！

無料の共同展覧会開催や画集制作販売等のための組織設立（クリムトも共同設立者）を計画していた。

それには困窮するオーストリアの芸術家を援助する目的も含まれていた。

翌年の出来事がなければ、、、。

■　エゴン・シーレ　　「古い街Ⅲ、緑の中の街」

　　1917年　ノイエ・ギャラリー

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EDIT 09 09 ,2020

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ブダペストの展覧会に出品した意欲満々の作品！

シーレのテーマ、「生と死」が共存する世界。

いや、共存していることを表した作品。

また、時間軸でいうと、「生」とは、常に「過去」が増え、結果「未来」を少しずつ削り取られる状態、ということだ。

■　エゴン・シーレ　　　「 Sunflowers 」

　　　1911年　　　　アルベルティ―ナ美術館

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EDIT 09 06 ,2020

08 ,2020

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モデルで恋人のヴァリーとは、今ウィーンの美術館にペアで展示されている。

シーレの作品で「対」になっている絵はこれらしかない。サインの位置までもがそれを語っている。

・・・自身の絵のためにその存在の重さに気づいたのであろう。

そして本人も、「ぼくから絵をどけたら何をすればいいのでしょう」というくらい、絵しかない男だった。

■　エゴン・シーレ　　　「ほおずきの実のある自画像」

　　　1912年　　　レオポルド美術館

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EDIT 08 11 ,2020

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「オーストリアのモナリザ」と呼ばれる傑作。

シーレが彼女を最も愛した時期の作品だけあって、深く情愛が込められている。

「白と黒」、「赤と緑」でお膳立てをし、無垢な瞳で視線を奪う。

そして、厚塗りでリズミカルな背景は、それらをより一層効果的に見せている。

　エゴン・シーレ　　　「ヴァリー・ノイツィルの肖像」

　　　1912年　　　レオポルド美術館

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EDIT 08 10 ,2020

08 ,2020

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1911年、シーレにとって最も苦しく、また最も輝かしいスタートの年だった。

「僕は永遠の子ども」、と言いながら生活にはとにかく困窮した。

「猥狭で自由奔放な絵」と「借金を懇願する手紙」をかき続ける日々だった。

確執が続いた母だが故郷の地で、幾分温もりも感じられるひと思いの表現を披露した。

■　エゴン・シーレ　　　「眠る芸術家の母」

　　　1911年　　アルベルティーナ美術館

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EDIT 08 06 ,2020

07 ,2020

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17歳の作、ひたすら描きまくった。

まだシーレではない。

だが、描くことに対する「執着心」は常に最高潮だった。

そして、自己肯定感最高の「自尊心」、こんな人間には誰もかなわないのだ。

■　エゴン・シーレ　　　「レオポルドとマリー・チハチェクのアパートの眺め」

　　　1907年　　オーストリア・ギャラリー

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EDIT 07 24 ,2020

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船好きなシーレ。どれも生き生きしていて人の暗喩のよう。

勇ましい蒸気船、優雅な帆船。

それは、男性的だったり、女性的だったり。

黄色い帆、言わば「女性の色めき加減」がこの絵の色彩効果の全てを決定づけている。

■　エゴン・シーレ　　　「トリエステ港の蒸気船と帆船」

　　　1912年　　アルベルティーナ美術館

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EDIT 07 23 ,2020

07 ,2020

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色が湧き上がってくる～

モデルで恋人のヴァリ。

落ち着き過ぎた眼差しとボリュームたっぷりの髪の毛。

紅い唇の描き方は、何か言いたいけど言えないような切なさを感じる。

■　エゴン・シーレ　　　「黒い髪の女の肖像」

　　1914年　　　レオポルド美術館

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EDIT 07 19 ,2020

06 ,2020

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印象派と野獣派のミックス仕様？！そして？

いろんなものを吸収していくシーレ、17歳の作。

あえて、水面を傾け安定感を奪っている。

遠近に立ち交う木々と影が、それに力強く心地いいバランスを与えている。

■　エゴン・シーレ　　「池に映る木々」

　　　1907年　　　

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EDIT 06 03 ,2020

06 ,2020

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この手で描くんだよ、この目と頭脳で見出しながら・・・

どんどんうぬぼれていく初めの頃。

加速度がついたのは、モデルで恋人のノイツェルとの出会い。キワドい以上の作品もいっぱい世に送った。

「描いてはいけないものなんてないし、オレの手にかかったら全てが神聖なものに変わるんだ。」

■　エゴン・シーレ　　「孔雀柄のベストを着た自画像」

　　　1911年　　　

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EDIT 06 01 ,2020

05 ,2020

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濁り加減が何かを表している？！

家族の思い出深きこの町、前年にここを訪れている。

そして、この年は最愛の妹が結婚した。

2つの建物の隣接具合と感情にじむ佇まいから、つい画家の心境を察してしまう。

■　エゴン・シーレ　　「クルマウの古い家」

　　　1914年　　　

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EDIT 05 29 ,2020